對于近來眾多網(wǎng)友都議論紛紛的《太子妃升職記》，想必不明真相的廣大群眾都已經(jīng)有了比較深刻，或者較為深刻的科普認(rèn)識了。但是對于據(jù)稱“窮得銷魂、雷得坦蕩”的這部低成本網(wǎng)絡(luò)劇，我們唯一能指手畫腳假裝非常有見識又誠意滿滿的評論的，只能是他們的服化了。

　　這部據(jù)稱成本只有90萬的網(wǎng)絡(luò)劇，一出來就是搞笑的節(jié)奏了。相比更多一樣低成本的劇，這部網(wǎng)絡(luò)劇確實是在非常用心的娛樂大眾，同時也非常用心的告訴大家：我們很窮。

　　到底窮成什么樣呢?高仿的香奈兒帽子，沒有，那就畫一個;經(jīng)典的羅馬式?jīng)鐾蠜]有，某寶來一個;沒有肌肉，盔甲湊，于是就多了一個高仿《倩女幽魂》中書生以及蝙蝠俠Mix&Match版……簡直數(shù)不勝數(shù)。

　　而其實娛樂大眾背后，也有更多的時裝精都已經(jīng)找了出來，說某某道具(主要是服裝道具)是模仿某某大牌某系列的作品，某某設(shè)計和某大牌某系列的天橋照完全吻合之類云云。

　　不過，盡管現(xiàn)在依然紅得如火中天，但是，所有的這一切都是現(xiàn)象級的消息。而在劇組所謂的“時尚劇”背后，不如說是為了討好大眾文化而催生出的一種輕視時尚做出的舉動。

　　一直以來，時尚行業(yè)都以一種神秘的、疏離的身份自動和普羅大眾豎起一道藩籬。商用性和創(chuàng)意性從來都不是能夠兩相權(quán)衡之后皆可兼得的產(chǎn)物。因此，在零售商這個張著血盤大口的怪物面前，時尚行業(yè)更多的面對著行業(yè)內(nèi)對創(chuàng)意的虎視眈眈，以及行業(yè)外，以《太子妃升職記》一干代表人等的普羅大眾對時尚行業(yè)的商用性低的不理解而做出的或善意或略帶惡意的行為。

　　但是，其實這樣的矛盾性，又有多難懂呢?類似上述所說，《太子妃升職記》中出現(xiàn)的種種改良版或是臨摹版時裝的原裝設(shè)計，它們的存在又是錯誤嗎?其實不是的。就類似我們整天都在呼喚著的情懷和態(tài)度，但是我們也整天都期望用“不情懷”、“沒態(tài)度”去糊弄眾多人等以換取我們想要的一切一樣，設(shè)計師們也只是希望自己的“創(chuàng)意”得到表達(dá)和詮釋罷了，他們也都很認(rèn)真的創(chuàng)造著“時裝”的價值。

　　《太子妃升職記》更像是一種博取大眾眼球、用輕視態(tài)度來審視一個創(chuàng)意才能取勝卻被壓迫著商業(yè)化的產(chǎn)業(yè)社會。它用一種“時尚”的噱頭去調(diào)侃著眾多時尚行業(yè)人士的苦楚。

　　“時尚民主化”絕對不是我們所認(rèn)為的粗暴的流行文化的消遣。如果是這樣，很多年前的吸煙裝、閃電狀也就沒有存在的必要。但它們?nèi)耘f存在著。這是為什么?因為它們的背后，隱藏著對這個時代最好的寄望，以及人文情懷和態(tài)度的真摯的濃縮。

　　因此。別再談?wù)摗短渝氂洝分欣兹说姆b以及它們背后的原裝設(shè)計的對比了。你知道，沒有什么，比“消遣”更容易讓人忘記。真正讓人記得的，只有傾注心思的“創(chuàng)意”。