在中國時尚界，王培沂是個響亮的名字。他被稱為“高級定制先鋒人物”，他自創(chuàng)品牌的ALEXWANG的風格是中國氣質(zhì)外另有一種國際范兒；他也是國內(nèi)多家時尚雜志追捧的先鋒設計師，更是國內(nèi)眾多明星鐘情的紅毯禮服領潮者。

　　中國的一線女星，很少有人沒穿過ALEXWANG的作品。高圓圓令人驚艷的灰色小禮服；孫儷的黑色晚禮服；2007年威尼斯電影節(jié)上周韻的白色手工鑲花麻質(zhì)小禮服；men’suno2007年度最IN男明星頒獎盛典；臺灣金馬獎頒獎禮，李冰冰的白色珠繡小禮服裙；香港金像獎上，楊冪的羽毛裝飾薄紗長裙、范冰冰的抹胸式曳地紅緞長裙、姚晨的深V露背禮裙、章子怡的啡色連體燕尾褲、趙薇的藍色抹胸長紗禮裙……無一不出自王培沂之手。

　　不一樣的“高級”定制

　　筆者：你被譽為中國高級定制先鋒人物，那你認為中國的高級定制和那些奢侈品牌的高級定制，在設計理念和工藝等方面還存在哪些差距？

　　王培沂：差距有很多，我做的是定制而非高級定制，首先高級定制有很多的要求，只有達到要求并且被認可，才能稱之為高級定制。

　　至于國內(nèi)的定制和國外真正的高級定制，從設計理念上來說恐怕只有設計師的想法和作品的區(qū)別，很難說有根本的區(qū)別，至于工藝差距也在減小，但仍然有很多需要我們學習的地方。

　　筆者：走定制路線是一個設計師開創(chuàng)品牌的捷徑，當年你成立自己的ALEXWANG工作室時是否就因為這個原因才選擇做定制的？

　　王培沂：這個問題問得很直接，不能說沒有這個因素，畢竟前期投入比較少，至少相對于成衣來說。但也不是誰都可以生存下來并且持續(xù)發(fā)展的。正是因為你提到的這個原因，目前國內(nèi)做定制的工作室實在太多了，多到超過了市場需求，所以必然優(yōu)勝劣汰，有很多還沒什么動靜就會被淘汰消失。

　　筆者：目前中國希望能誕生自己本土的奢侈品牌，國內(nèi)一些品牌也正在進行這方面的努力，你認為中國打造奢侈品的路程有多長？其中有哪些障礙需要跨越？

　　王培沂：很漫長，并不是我悲觀，確實是我們要走的路實在很漫長。個人認為，要想誕生一個被世界接受的奢飾品品牌，最重要的是好的設計和品牌歷史，雖然中國是一個最不缺歷史的國家，現(xiàn)在也開始有很多年輕設計師有好的設計作品，但并沒有結(jié)合在一起。而且在經(jīng)濟沒強大到足以影響世界的時候，就沒有話語權(quán)。真正到那天，我相信中國會誕生影響世界的奢飾品牌的。

　　明星禮服摻雜很多意見

　　筆者：你是眾多明星鐘愛的紅毯禮服設計師，在這些明星禮服中你感覺最滿意的作品有哪些？在定制過程中，你個人最深的感受和收獲是什么？

　　王培沂：我沒有什么最滿意的作品，總是把希望寄托在下一件作品上，也只有這樣才能要求自己不斷提高，進步。

　　定制是和人打交道的工作，最讓我頭疼的和最讓我欣慰和滿足的也來自這些客人。說到收獲，最大的應該是學會怎么和不同的客人打交道吧，如何讓每一個客人滿意。

　　其實和明星打交道，就是我工作的一部分，也沒什么特別的。比如說前一段時間，我剛剛幫鞏俐設計了她參加導演獎頒獎典禮的禮服。其實那件衣服的設計早就定了，并不是為這個活動準備的，但她臨時需要，所以特別趕。當時這件禮服從法國訂的蕾絲還沒到，臨時找來別的蕾絲代替，所以并沒有達到我要的最好的效果，但時間緊迫也只能這樣了。

　　而這樣趕制的故事其實是挺多的，大部分明星的衣服都不完全是他們自己的意見，有時候經(jīng)紀人甚至公司老板，都會參與意見，因為多方原因，確定時間很晚。

　　和小宋佳的合作是在2008年金雞百花獎上。當時邀請了10位中國設計師為10位明星設計紅毯禮服，我比較早拿到了名單，馬上決定與小宋佳合作，因為直覺告訴我，和她合作應該能出好的作品。但我們見面時，她說想要一條白色的裙子，而我認為她穿黑色比較好，更符合我的靈感來源——費里尼的電影《甜蜜的生活》主題，于是我說服了她。

　　但她在穿禮服前，根本沒有見過我的這條裙子，所以我心里很忐忑，不是擔心她不喜歡我的設計，而是擔心尺寸不合適。當我見到她時，她正在化妝，于是我請她先試一下，慶幸的是都很合適。最后，小宋佳邀請我和她一起踏上了金雞百花獎的紅毯。

　　和高圓圓的合作很多，她幾乎在所有重要場合的亮相都是身著我的設計：釜山電影節(jié)、華表獎，以及《好雨時節(jié)》首映等。

　　和高圓圓的相識是在幾年前她拍攝電影《南京！南京！》時。當時該劇組在第11屆上海國際電影節(jié)亮相，她的公司找我為她設計紅毯禮服。第一次見面她說要黑色的禮服，而我有點擔心黑色的禮服會淹沒在人海里，于是設計了幾個方案。我執(zhí)著地認為她不適合夸張的款式，所以這幾款設計都只是細節(jié)上稍作變化。她很有主見，最后的成品是兩張圖的結(jié)合版，效果非常好。因為有了好的開始，后來的合作就很自然了。

　　目前我?guī)缀鹾蛧鴥?nèi)的一線明星都或多或少有過合作，有很多人好奇怎么有那么多明星穿我的設計作品。這個過程不是一夜完成的，而是一個慢慢進步的過程。開始則是有媒體拍片用了我的衣服，而且反映不錯，于是開始有越來越多的媒體用我的衣服拍攝。除了時裝大片，有時也用于拍攝明星。這樣我在業(yè)內(nèi)慢慢有了一定的知名度，來找我的明星也越來越多，也有越來越多的普通客人找我定制服裝。

　　和明星的合作，雖然可以更多地展示我的設計，但其實我最希望的還是給普通客人設計衣服，不是因為壓力小，而是我更喜歡看到普通客人穿上我的設計后的喜悅感，這種喜悅感讓我更有成就感。

　　跨界是服裝設計小插曲

　　筆者：在國際時尚界，頂級時裝設計師參與跨界設計已非常普遍，你也曾參與過許多跨界活動，其中重要或印象深刻的有哪些？

　　王培沂：這次和雷克薩斯的合作就很有意思，因為我是服裝設計師，大多數(shù)品牌找我還是讓我設計服裝，雖然可能是從產(chǎn)品的設計出發(fā)，但還是服裝。這次和雷克薩斯的設計也算是個突破，是我第一次嘗試裝置設計，自己覺得還是挺有意思的。

　　另外，最近在做的還有一個護膚品牌，我?guī)退麄冊O計了新品上市的系列作品，會以展覽的形式呈現(xiàn)出來，其中只有一件是服裝，以產(chǎn)品的成分黑珍珠為主要元素，別的作品也都圍繞這個黑珍珠展開，有胸針、畫像、裝置等，也很有意思。

　　筆者：為雷克薩斯創(chuàng)作的裝置藝術(shù)作品，你想表達怎樣的設計內(nèi)涵或理念？

　　王培沂：其實對于這件作品，靈感來源于雷克薩斯的紡錘形格柵，吸取它的基本造型，用長短不同的線條組合在一起，這些線條向外部伸展開來，是為了符合嘉人穿越的主題，它可以伸向未來也可以伸向過去。

　　筆者：對于定制和跨界設計，未來你會有哪些計劃和拓展？

　　王培沂：所有的跨界都是我設計生涯的小插曲，我不排斥，有好的品牌邀約我一定會繼續(xù)做，但我畢竟是一個服裝設計師，我專注的重點還是我的服裝設計，我自己品牌的產(chǎn)品才是我未來的重點，所以我并沒有什么特別的計劃去拓展別的領域。

　　采訪手記：因時尚而跨界

　　王培沂的禮服設計浪漫唯美，又透出一種男性的理性與睿智，更有一種大氣的國際范兒。近些年，中國風風靡時尚界，王培沂的作品也常彌漫濃郁的中國元素，但卻只是遙遙地致意，而非批發(fā)似的照搬。

　　在國際時尚界，時裝設計師和明星聯(lián)袂合作的案例很多，這正如英國著名戲劇家蕭伯納所言，“服裝注定創(chuàng)造明星；同時，明星也創(chuàng)造服裝設計師。”最著名的例子莫過于奧黛麗·赫本和Givenchy的完美合作。當年赫本和Givenchy一見如故，并隨后成為Givenchy的靈感繆斯，電影《蒂凡尼早餐》中赫本的小黑裙和多套戲服，就是Givenchy的杰作。

　　也許王培沂也深諳明星路線的夢幻效果。所以，即使在事業(yè)剛起步的艱難時刻，即便面對最挑剔的客人，在以客為尊的定制行業(yè)，他也堅守著自己的底線：堅持原創(chuàng)，拒絕做仿制款，所以才有一件件華服亮相一個又一個的慶典禮。

　　和明星的親密接觸，讓王培沂聲名鵲起，也讓王培沂逐漸展開跨界之旅。2012年6月29日，豪車品牌LEXUS雷克薩斯攜手《嘉人MarieClaire》，開啟“2012嘉人中國風·穿越”國際頂尖時裝設計大賞，王培沂受邀在盛典上展示了專為LEXUS雷克薩斯全新一代ES創(chuàng)作的裝置藝術(shù)作品：飄逸的線條以極富沖擊力的表現(xiàn)形式從車尾沿車身向前飄逸伸展向前（圖1）。該作品還榮獲該設計大賞的年度跨界特別獎。

　　優(yōu)秀設計師與品牌之間，是相互依賴和支持的關系。如今的王培沂已經(jīng)找到了設計和商業(yè)的平衡，除了設計服裝，他也亮相于各種時尚派對。但王培沂表示，“所有的跨界都是我設計生涯的小插曲”，今后還是會一如既往的專注重點還是服裝設計。