房瑩
一直是中國服裝設計界非?；钴S的設計師，從“全國十佳設計師”到“最佳女裝設計師“，再到2003年摘取中國服裝設計最高獎項“金頂獎”，憑借對東方文化的哲學思考，形成了自己獨特的設計語言與風格。2009年1月，房瑩正式攜手Koradior，擔任創(chuàng)意總監(jiān)，推出了大量成熟優(yōu)雅且具有極高審美價值的成衣設計。
高定萎縮
成衣發(fā)展的格局有望改變
北京商報：您怎樣理解高級定制？有專家曾表示不少國內消費者不理解高級定制的含義，這點您怎么看？
房瑩：“高級定制”起源于法國巴黎，從專業(yè)上來講是獲得法國高級時裝工會推薦和批準才可以稱之為“高級定制”，“高級定制”不是單單地為某人做幾件衣服那么簡單，它提供的是優(yōu)質的材料、考究的工藝制作、完全私屬的個人信息以及個性化的設計，以及尊重體驗式和參與式的服務，它代表著的是創(chuàng)造力和品質。它需要社會發(fā)展到一定階段，有這樣需求的群體出現(xiàn)才可能完成。
北京商報：現(xiàn)在很多設計師都以高級成衣為主，高級定制為輔。覺得高級定制是個“賠本買賣”，這點您怎么看？您覺得高級定制目前在中國有怎樣的狀況？
房瑩：在國際上，過去的十年是高定萎縮而成衣快速發(fā)展的時代，我認為在理念上兩者不必涇渭分明，而是需要相互借鑒。中國高定顧客人群和歐洲顧客人群生活方式、文化理念存在很大不同，事實上目前中國顧客能接受的是高級定制的體驗式服務。未來的發(fā)展會隨著高定需求客戶的成熟以及參與，促使這個市場出現(xiàn)具有明顯風格的設計師來提供給客戶具有創(chuàng)造力的設計產(chǎn)品。
服裝設計師
開始受到市場關注
北京商報：近幾年來，中國的經(jīng)濟發(fā)展非常迅猛，這給了本土設計師施展才能的機會，但國外設計力量的進入又帶來了新的挑戰(zhàn)。您是怎么看待目前國內設計環(huán)境的？
房瑩：從我的觀點來看，時裝設計不是單純的一門藝術，在市場挑戰(zhàn)和競爭的環(huán)境中才能出現(xiàn)真正好的設計。經(jīng)濟的快速發(fā)展導致設計的時代已經(jīng)到來，就目前的設計環(huán)境來說，不論是快時尚、成衣還是獨立設計師品牌，都需要追求更市場細分、個性鮮明的符號，這需要設計師既要有較高的藝術修養(yǎng)，同時也要具備對市場的敏銳嗅覺和實戰(zhàn)經(jīng)驗。
北京商報：您認為設計師要如何兼顧個人穿著意愿和創(chuàng)作思路之間的沖突？怎樣在獨特想法和市場需要之間獲得一個平衡，使它們得到完美結合？
房瑩：沖突和結合是相對的，設計師追求個人喜好的設計為市場提供了更多的選擇，市場的多樣化也讓消費者更加充分地選擇屬于自己喜歡和適合的產(chǎn)品，這兩者從對立到產(chǎn)生交集，本身就是一個自然規(guī)律。設計師對此敏銳的觸覺和經(jīng)驗的積累，就能構思和完成兩者結合的產(chǎn)品。
北京商報：您可以說是中國國際時裝周的?？停彩嵌啻螛s獲中國服裝最高獎“金頂獎”的設計師。您怎么看待當前國內市場給設計師提供的平臺？有哪些需要改進？
房瑩：我覺得中國時裝周給設計師提供了一個嶄露頭角、施展才華的舞臺，讓人們開始關注設計師這個職業(yè)以及設計師這個隊伍。隨著社會的發(fā)展，市場需要這個職業(yè)發(fā)揮更大的作用。例如：這幾年出現(xiàn)的買手店、設計師集成店，讓設計師和顧客直接對接，產(chǎn)生直接的經(jīng)濟利益，同時，也希望在服裝界這個領域能夠有更加細化的舞臺，讓設計師這個隊伍更加職業(yè)化地服務到企業(yè)以及社會中，發(fā)揮更大的經(jīng)濟效益。
東方服飾文化
將在國際舞臺上綻放
北京商報：在時尚界，經(jīng)?？吹街袊乇辉絹碓蕉嗟膰鴥韧庠O計師運用到作品中去，尤其是高級定制的服裝上。那么您如何看待東方服飾文化在國際舞臺上的綻放？
房瑩：我在2002年的設計作品中就出現(xiàn)青花瓷、花鳥、山水畫等中國元素的設計。這些中國傳統(tǒng)文化元素滲透在我的教育和成長過程中，逐漸形成屬于我自己的語言。這幾年一些國外的設計師和品牌也在運用東方元素做設計，這的確是一種現(xiàn)象，當然也是中國經(jīng)濟崛起的原因，有的品牌也是出于對中國這個大市場感興趣。說到東方服飾文化在國際舞臺“綻放”，我相信會的。但這需要我們這代人的堅持和努力。
北京商報：您認為真正的中國文化應該通過怎樣的方式展現(xiàn)在服飾中呢？
房瑩：文化的展現(xiàn)需要經(jīng)濟的支撐以及精神和價值觀上的認同，我希望能夠有東方美學觀點的時裝設計師被國際市場認可和接受。
