回溯佩里斯花紋轉(zhuǎn)移到面料表面的過(guò)程，其中總少不了一雙穩(wěn)定而熟練的手，用畫(huà)筆描繪出色彩和紋樣。而要呈現(xiàn)在立體結(jié)構(gòu)服裝上，這些花紋的布局仍需憑經(jīng)驗(yàn)與實(shí)踐反復(fù)權(quán)衡。在 1990 年代就已轉(zhuǎn)型成為設(shè)計(jì)師組合的 Eley Kishimoto，最初也是 Louis Vuitton、Marc Jacobs、Alexander McQueen 和 Jil Sander 等品牌愛(ài)用的印花設(shè)計(jì)師，其主創(chuàng)者馬克·艾雷（Mark Eley）出生在英國(guó)南威爾士的一個(gè)小鎮(zhèn)，從 13 歲起便開(kāi)始學(xué)習(xí)傳統(tǒng)印花技術(shù)，家族世代從事印刷業(yè)。

　　手繪圖案、制成模版、套色印刷、印花面料生產(chǎn)所需要的不可忽略的起始印刷量……這些無(wú)不決定了，傳統(tǒng)印花面料從誕生到制成服裝，必然要走過(guò)一個(gè)不那么短暫，需要慎重決定的歷程。另一方面，套色可達(dá)到的豐富程度通常也局限于 6-8 種。在這樣一個(gè)過(guò)程中，設(shè)計(jì)師無(wú)疑需要反復(fù)面對(duì)可行性難題，傳統(tǒng)印花的運(yùn)作模式，與當(dāng)下世界顯然是不夠匹配的。

　　數(shù)碼印花技術(shù)則截然不同，它可以實(shí)現(xiàn)在多種面料表面的照片式打印。以 Heltmut Lang 為例，2010 年，設(shè)計(jì)師尼可·康羅弗斯（Nicole Colovos）和邁克爾·康羅弗斯（Michael Colovos）使用的印花圖案，是他們用 iPhone 拍攝的旅行圖片。他們直接將其直接輸入到電腦，用制圖軟件做后期處理，再打印在面料上。

　　對(duì)于設(shè)計(jì)師而言，這意味著他們的私密體驗(yàn)也可以直接轉(zhuǎn)化為設(shè)計(jì)動(dòng)力。Akris 的 2009 春夏系列也是如此，其中的印花主題是設(shè)計(jì)師看到的一張花園池塘的照片，此后一年的秋冬系列里，湖泊、山川也出現(xiàn)在了印花設(shè)計(jì)中?！拔蚁胍衩匾恍??！痹O(shè)計(jì)師阿爾伯特·克里姆勒（Albert Kriemler）說(shuō)。為達(dá)到這個(gè)目的，他用圖片處理軟件改變了照片中自然景觀的色澤和肌理，再截取其中的局部，將之作為紋樣印刷在針織面料上。

　　一時(shí)間，設(shè)計(jì)師的視野得以開(kāi)拓，也正因?yàn)槿绱耍^(guò)去兩年間，人們看到了那么多星云、宇宙、海洋、宗教題材的數(shù)碼印花設(shè)計(jì)。這種現(xiàn)象與手工藝的強(qiáng)烈復(fù)興，代表了時(shí)裝界尋求突破的兩種欲求?；仡^扎進(jìn)手工作坊那代代相承，耗時(shí)費(fèi)工的手工裝飾傳統(tǒng)，是品牌確立自身地位的一種手段。它負(fù)責(zé)追溯過(guò)往。

　　而數(shù)碼印花的大量使用，則很符合這個(gè)重視分享性，需求多元而節(jié)奏更快的世界，它們給品牌打上容易辨識(shí)的潮流記號(hào)。只需不太大的一筆費(fèi)用預(yù)算，就能獲得無(wú)限恢宏的效果。

　　美國(guó)鳳凰城藝術(shù)博物館正在舉行一場(chǎng)數(shù)碼印花時(shí)裝展。